子夜哪個版本好

⑴ 子夜升級版讀後感100

《子夜》是一部一直以來充滿爭議的作品，但肯定和贊揚的聲音始終占據主流，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當時的社會背景和都市生活，引人深思。
作品開篇是一段景色描寫，為下面一系列的人物出場作鋪墊，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象。結尾更是匠心獨運，整體結構宏偉嚴密。
民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭是貫穿《子夜》全書的主線，反映了三十年代中國半殖半封社會的全貌。吳蓀甫就像一個永不知疲倦的戰士，戰斗在民族工業的第一線，與趙伯韜勾心鬥角；使勁渾身解數平息罷工；吞並其他小廠來擴大自己工廠的規模。只可惜他生不逢時，帝國主義國家的侵略、半殖半封的社會背景扼殺了民族工業，雖已力挽狂瀾，卻只能以失敗告終，這不是吳蓀甫一個人的失敗，更是當時國家和社會的失敗和悲哀。然而吳蓀甫也是一個血腥的剝削者，剋扣工人工資，榨取工人的剩餘價值，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無情的一面可見一斑，因此，吳蓀甫形象的評價一直都是毀譽參半的。但無論怎樣，吳蓀甫也算是有魄力、有手段，是那個時代的民族英雄。
此外，我認為，《子夜》最值得稱頌的是刻畫了各賦性格特色的都市現代環境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的，她憧憬著浪漫偉大的愛情，然而現實生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲於功力的資本家的特性，她所期盼的浪漫和詩意都不屬於這個家庭，雖表面接收了現代文明，實則卻只能默默反抗。愛情是林佩瑤的全部，而吳蓀甫卻把全部心力獻給了他的事業，沒有給妻子必要的關心，面對初戀情人雷鳴，寂寞的心再次燃起熱情的火花，卻也使她背上了沉重的負罪感，然而對於丈夫的不忠卻當做理所當然。林佩瑤活在這種精神痛苦中，更是在寂寞和愧疚中煎熬著，可以說，林少奶奶的一生是悲劇的，是一種生活在優越的環境中精神上的悲哀，她的人生讓人憐惜，可悲可嘆。
四小姐惠芳是最能體現封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象。在父親吳老太爺嚴厲的管教下，「萬惡淫為首，百善孝為先」、「男女授受不親」等封建思想更是禁錮著惠芳，支配著她的思想和行動。當走進這個物慾橫流、光怪陸離的大上海，舊有的價值觀受到強烈的沖擊，地位雖然顯赫，卻與都市人之間存在這隔閡，四小姐就這樣孤獨悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產生了臆想。心中雖希望去追逐愛情，但禁慾思想時刻牽制著她，內心軟弱的她只能學著死去的老太爺的樣子，捧起《太上感應篇》潛心修行，雖然以失敗告終，但最後也算是有一個比較光明的結局，離開吳公館，追求新的自由天地。
這些女性的愛情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭並不是主要的和完整的，但每個女性都帶有理想的色彩，形象的豐富，從中可以看出作者對一類女性的欣賞。
《子夜》整體上顯現出一種浪漫與頹廢、真實與虛無的交織，也是展現了一定歷史時期的歷史性巨作，《子夜》的誕生更是顯示了無產階級文學的不可戰勝。

⑵ 語文的《子夜》《復活》買誰翻譯的好啊，哪家出版設

《子夜》就買人民文學出版社的
《復活》就買譯林出版社或者上海譯文出版社的，這兩個出版社翻譯的外國文學作品錯誤率較低。

⑶ 求一篇81年版《子夜》的影評

上網當然找不到影評了，不然你們老師還要你們寫啊，知道你們都會上網去搜索了！所以不是他變態，是陰險，呵呵。不過看都不看就寫確實說不過去。估計也是個蹭飯的教授，（呵呵，我瞎說的）
當然我也是沒看過啊，看過我就幫你寫最好了
以下是電影介紹和相關信息，也有很多字了。估計你穿插進你的文章裡面的話，1000字一下就差不多了。
上海裕華絲廠總經理吳蓀甫在孫吉人、王和甫等人倡議下，合資籌辦益中信託公司。瀕於破產的德豐絲廠總經理朱噙秋懇求吳蓀甫的姐夫、上海恆豐銀行總經理杜竹齋借款展期，吳蓀甫慫恿杜借款給他，趁機將絲廠吞並。裕華絲廠工人得知老闆欲削減工錢，便消極怠工，吳蓀甫本欲開除向工人透露風聲的小職員屠維岳，但屠的一番主意打動了吳蓀甫，並升他為總管事。買辦資本家趙伯韜托杜竹齋帶口信，准備與合作做公債。吳雖對投機買賣不感興趣，但他想到，假如能在公債上撈點錢，對他吳蓀甫為實現實業救國的理想，與買辦資本家趙伯韜合夥辦買賣證券的公司。而趙伯韜依靠美國人的支持，欲吞並裕華絲廠。瑪金等人領導裕華絲廠工人罷工，並聯合各廠工人舉行示威遊行，遭到屠維岳為首的工賊們的鎮壓和打擊。吳蓀甫用全部資本做公債與趙伯韜決一死戰，結果杜竹齋倒戈，令吳徹底失敗，與妻子在子夜時分秘密乘船離開上海。

電影相關介紹
影片根據茅盾同名小說改編。圍繞吳蓀甫從雄心勃勃發展實業到最終受買辦資本擠兌而失敗破產的悲劇命運，重現了30年代初上海的社會風貌和中國民族資產階級的所遭遇到的沉重打擊。影片基本保留了小說宏大的結構，緊扣吳蓀甫與趙伯韜兩類資本家的斗爭，利用幻覺、典型動作、鏡頭運用等電影手法，細致表現人物心理，塑造出一個具有典型代表新的資本家吳蓀甫的形象。該片獲1982年第2屆中國電影金雞獎最佳美術獎。

⑷ 子夜電視劇95版演員

《子夜》是根據茅盾先生的代表作同名小說與他未曾發表的三部手稿改編而成，由北京天潤傳媒出品的年代愛情劇。由楊克及林子聯合執導，陳寶國、沈傲君、劉鈞及鄭曦聯合主演。
該劇講述了三十年代的舊上海，代表著官僚資本和買辦資本的趙伯韜，與民族資本家吳蓀甫不可避免地成為死敵，吳蓀甫在事業遭到重創之時陷入了趙伯韜設計的圈套，後來又在公債市場陷入了重重危機。

⑸ 中國現代文學名著推薦

1、《子夜》

《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇小說，約30萬字。茅盾於1931年10月開始創作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節分別在《小說月報》和《文學月報》上發表過。

半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。

小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

2、《家》

《家》，中國作家巴金的長篇小說，《激流三部曲》中的第一部，其他兩部為《春》、《秋》。最早於1931年在《時報》開始連載，原篇名為《激流》。開明書局於1933年5月出版首本《家》單行本。

該小說描寫了20世紀20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。

3、《小城三月》

《小城三月》是中國作家蕭紅創作的中篇小說，該作品寫於1941年7月，發表於同年8月《時代文學》第1卷第2期。

講述了一個美麗善良的姑娘對自由、幸福的嚮往與追求，以及最終被傳統的宗法制度所吞噬、香消玉殞的故事。這是一篇在思想和藝術上都純熟的作品，承襲了作者一貫的散文化筆調，以獨具特色的敘事方式，將一個極其普通的愛情故事渲染得凄涼哀婉，帶給人們強烈的震撼與反思。

4、《圍城》

錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。

圍城故事發生於1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫於家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助出國求學。

5、《包身工》

《包身工》中國現代作家夏衍所著的報告文學作品，寫於1935年。《包身工》一文以報告文學的形式敘述了上海等地包身工遭遇的種種非人的待遇，以及帶工老闆等人殘忍的壓榨。

⑹ 《四世同堂》、《駱駝祥子》、《子夜》哪本比較好

這三本書都比較有價值，《駱駝祥子》比較好！因為網上的讀後感（讀書筆記）版本比較多，很多都可以參考一下…

⑺ 矛盾.《子夜》是怎樣寫成的[M].出版社.年份.版次

沒找到這個名字的專著（M），找到了相應的期刊。
矛盾.《子夜》是怎樣寫成的.[J].《報刊薈萃》，2006年第12期。

⑻ 李白的子夜秋歌有幾個版本嗎

有小孩子唱的那種~

⑼ 茅盾的子夜有老版本嗎

作為最能體現茅盾的代表作的特點，「子夜」是一個深刻而廣泛的20世紀30年代初期反映了小說的社會生活。寫於1931年10月至1932年12月，1933年1月，出版了開明書店。 「子夜」的問世，充分顯示出左翼文藝演出，標志著創作茅盾已經成熟。他繼承了魯迅現實主義傳統，以新的發展過程中創造了新穎的鋪設。正如馮雪峰說：「午夜」，「一個是在文學的重要作品一般的革命，而另一方面是」五四運動推進的現實主義和產品開發，社會，文學傳統後「。瞿秋白肯定地說：「這是中國第一個成功的小說現實主義」，「1933年以後的文學史，毫無疑問要記錄」子夜「出版」
（一）

大規模在1930年代初的主要線索

「子夜」描述了一個社會現象在中國社會，與上海的工業，金融中心，1930年5月至7歷史背景月份，呈現出急劇的變化和中國社會的現代風格。在作品中，各類知識產權的民族工業，買辦資本家，地主，革命者，工人群眾，政治家，社會名流和掛詩人，教授，律師和復雜的人際關系的形成等徵象，構成了復雜的多元社會屏幕;而民族資本家和吳蓀甫以趙伯韜為代表買辦資本家的斗爭構成了主要線索的工作，從而使金融債券市場，工廠及城市工人運動和鎮中心翻番農民運動的歷史跟蹤。我們可以說，時代揭示的顯示清晰的情況，但是許多復雜的沖突，廣度和社會生活的深度的自定義樣式一般的和詳細的描繪，使「子夜」與廣大機構和史詩風格。

「子夜」在整個五個重要線索：

第一，趙伯濤買辦資本家，金融資本家杜竹齋，民族資本家和其他人的吳蓀甫代表債券的交換「長「和」短「的猜測;

二，世界經濟危機的影響，經濟侵略和帝國主義的軍閥和民族工業，斗爭並最終徹底破產等影響下成立;

BR />三，反對資本家和破壞活動，打擊他們的悲慘生活殘酷剝削工人階級;

四，如火如荼的農村革命運動，所以吳老漢倉皇出逃了海猝在街頭，吳蓀甫「雙橋王國」夢想破滅;

五，附著在資產階級「新儒林外史」日常生活的庸俗人物空虛，尋求刺激的異常心理和精神上的痛苦抑鬱狀態。

通過這五個重要的線索，「子夜」試圖總結中國社會生活的全臉20世紀30年代，包括城市和農村，工業，商業，軍事，勞動，新的人物和大主僕人的關系儒林和生活的社會層面的其他圖片。 「子夜」中概述的社會生活的眾多貧困現象。活動如波，這紛起;場景如鏈，十字出現;數字如繁星，閃閃發亮突然離開了人世。但形勢的整體性格展開，有序，不亂樂趣。

「子夜」蛛網狀緻密結構，適用於復雜的社會變革的內容，方法和人，這巨大的展示盡可能多的考慮到眾多的敘事角度的組織結構的活動表現變化，茅盾證明了豐富的創作經驗，並以控制材料的能力。

這樣宏大的規模具有挑戰性，為了讓工作完美幾乎是不可能的

創作。王富仁的「子夜」的藝術提出質疑，認為很多茅盾單純依靠的人物和情節外部鏈接圈套入小說，並不能有效地融入小說，讓和諧「之間的內部斗爭子夜「的結構破壞，小說作為一個整體是緩慢的前進速度變得很困難;其次，人物和情節不能構成與對方非主線的關系，推動漫畫人物和情節主線上的每個線索的小說成為間歇性無法連接到分離的部分，這使得小說變得遲鈍，停滯不前。 「子夜」一直缺乏思想性和藝術性的力量抓住了讀者的膨鬆結構的一個重要原因。

（二）

字元，茅盾性格始終是人們關注的焦點，他注重年齡，社會，家庭和復雜的人際關系塑造字元。

1，吳蓀甫

茅盾最能體現對藝術的追求，而最能代表其藝術成就，是「子夜」中吳蓀甫形象。

吳蓀甫是第二次的革命戰爭民族資本家的典型形象。他把許多復雜的社會關系被描繪的。這主要是吳蓀甫和官僚資本家趙伯韜之間的關系，工人和資本家之間的關系朱吟秋這么小。圍繞這三個方面的主要社會關系，又展開了更復雜的關系：吳蓀甫之間，並作為與他們的親屬地主階級的吳老漢的關系，他們的精益屠維岳下級關系，這種關系的下降符號的關系與他搭檔王和傅的，農民和雙重關系的城鎮等等。所有這些不同的社會關系為側視鏡，燈從吳孫跗許多復雜的性格的每一面。

作品吳蓀甫性格的基本特徵是強大的像真正的弱紙老虎。隨著小說，吳蓀甫強和弱性格放牧持續的奮斗和發展趨勢的情節的發展，是繼續讓位給前者是後者。吳蓀甫是「新的」中國現代社會出現了 - 與舊的封建地主階級完全不同的民族資產階級，他的精神西方資產階級的兄弟。茅盾稱他為「二十世紀的英雄機械行業，騎士和王子的時代，」他已經研製出中國巧妙的獨立民族工業，一個充滿活力的活力，果敢，頑強，果斷的鐵腕和勇氣，更現代化，科學化管理作業前，他真的應該被授予時代傳奇的主角。然而，茅盾的穿越小說告訴我們：他生不逢時，他是半封建半殖民地的中國社會，同時也是世界經濟危機的影響，帝國主義入侵中國的經濟大肆世紀30年代中國的民族資本主義社會，他一直無法克服的矛盾：擁有自己的封建（在他的家庭生活和與人以及工人在封建任意性關系這一出色的表現，他依靠農民的剝削資本積累的一種手段），包括他的妻子，包括周圍常在一個孤立的位置，人與人之間的關系，作為一個民族資產階級，在他身後已經帝國主義斗爭的買辦資產階級的支持，不禁感到無能為力自身的政治經濟。這一預測的弱點在他的思想和性格，從而形成他的本性弱側，打破了表面的背後他的懷疑惶惑好，果斷，自信的背後，是絕望，有信心在困境的背後，是雞犬不寧，最後導致精神擊穿。

吳孫夫性格的復雜性，主要體現在它所包含的深刻的社會內容，中國民族資產階級雙方的表現。的悲慘命運是吳蓀甫解釋：在帝國主義統治中國的民族工業不能發展，半封建半殖民地的中國是永遠不會走上了資本主義道路。這是「子夜」的主旨是。

吳蓀甫這個人物引起了讀者的感情是復雜的，他的自私，貪婪，任意和殘酷的，平庸的面孔內心深處他，會引起讀者的反感，然而，他的強大的生命力量薄弱在我們民族性格中缺乏我們國家可以說，自20世紀以來，繼續呼籲這樣一個強人吳孫服出現，與他的大膽設想，勇於開拓和經營的唯一激烈休息前的情況不滯，中國的工業現代化。因此，吳蓀甫落入中國的現代政治，經濟和社會網路，對沖般的掙扎，最後的結局不禁失敗，能引起讀者的共鳴。

對於茅盾吳蓀甫復雜性格刻畫，與以往文獻酉字的描述無疑是一個新的突破，但這個人物太清晰的把握理性和性能，但仍然復雜性未能得到擺脫簡單的歷史人物或無限豐富的生活的局限性。這表明，茅盾的表徵，「立體化」的努力和現代小說刻畫的成就只是一個舞台藝術的歷史可以實現的，但其影響仍然是正面的意義，不應該被低估。

2，趙伯濤

趙伯濤圖像相對薄一些吳蓀甫。如果說吳孫孵字元是在發展中得到體現的一個動態的過程，然後趙伯韜字元顯示在不同的情況了。趙伯濤金融業是一個狡猾的流氓般的人物，依靠他的「獨一無二」的地位，以及與「軍方和政界所接觸」，並興風作浪。他可以用「維護國家債務將」關於債券市場，可以買了在南京的軍閥和政治力量，依靠自己的服務的名稱。因此，他對吳蓀甫斗爭，始終掌握主動。買辦經紀人趙伯韜在通過他的言行塑造了作者的形象，說明選擇場景，揭示了他荒淫無恥，傲慢和專橫的個性。

由於社會很細的性格各方面的理性分析的作者，所以在塑造一個課代表，社會能抓住它的主要特點。例如，吳老漢，李玉婷，屠維岳等，突出鮮明的時代特色。

的藝術特色

「子夜」的藝術成就（三）被許多人來說，它的主要特點是：

1，總結了整個的？？現代革命史上中國偉大的思想。

茅盾始終明確和自覺地寫歷史，追蹤社會生活的一個完整的全景圖。這使得他的藝術展覽構思恢宏浩大的，具有鮮明特色的歷史有深刻的意義。茅盾「子夜」時，明確要求在對比的是農村和城市的「大型中國社會的描寫，」，反映了中國革命，「全臉。」正是出於社會需要作為一個整體面對的把握，他把吳蓀甫設計紗廠老闆，因為這個角色的地位，從而促進了「聯系農村和城市。」雖然「子夜」，描述最終定稿注重城鄉顯然讓人覺得體現在第四章漂流主要情節的階級斗爭，但一直捨不得放手，這當然是社會再生產的，「整張臉的時候， 「一般的考慮結果。 「子夜」不僅考慮到了社會空間全景的展示，同時也更注重模擬社區的表面結構的全景。他把每個人都因為他屬於類「標本」來塑造和寫他們所擁有的社會角色特徵。像吳蓀甫，趙伯濤，翟篤不同類型的竹資本家，像吳老伯，在海，馮雲卿不同的特點，如地主，就像不同的李玉亭，范博文，杜新籜等模式的知識分子，，是一個「單人」，「這一個」，這意味著他們是特別有社會角色，代表不同階級，團體課程。他們的個人命運，其實反映了一個特定的社會群體階層的基本情況。茅盾筆鋪開形成的社會關系如此多的社會角色或字元，這是一個直接實現模擬的整個表面上的社會結構。

當進行大規模的全景描述，茅盾注意對實際情況的具體情節，再加上距離，因為它可以顯示的色彩和波的工作，但也是一致真實的生活。工程作為近景城市，農村視覺布局，以城市為主要舞台的離奇生活，人物交談，通過工作或改變政治局勢，不斷起伏的鄉村，這導致了線索。這種方法可以大大油墨反映了經濟生活的表面，同時兼顧廣度，深度和重點礦區。當解決這個中心人物吳蓀甫導致各種經濟斗爭和階級斗爭（即「三線」的吳蓀甫性能），茅盾也要注意使用不同的方法對每個情節線的排列，形成了虛實，疏密白布局。由於吳蓀甫鬥法與趙伯韜此行的第一個虛擬現實後，與工人到底線是一個真正的斗爭，和農民之間的斗爭是基於主導的假想線。三條線在深淺不一的白色起伏前進，閃耀著彼此相得益彰。這種強抓的總體布局，無疑得益於寫的時候茅盾習慣的輪廓。茅盾在「什麼是寫」一文中，談到「小說兩萬字的章節往往勾勒寫了幾千字，」他說。在這里，我們可以看到，它是從所提到的那些作家茅盾吹直書非常不同。他有一個謹慎的「社會科學家的氣質。」

2，「典型環境」中的「典型性格」的形狀。

茅盾的表徵，重點不在人物的性格，命運，精神狀態，愛好等，但主要是因為它們體現了時代的特點是階級斗爭在意識形態的時代和刻印記誰的政治人物，是他們有一種社會意識形態。他筆下的人物，也不是代表個人的慾望和某種命運的象徵，也不是某種人格和精神狀態的體現，而不是某種變相的質量方針和「人性化」的，甚至更多，但「一定階級和代表的傾向，因此，代表「？他們的年齡有一定的想法。強烈的色彩，鮮明的思想，性格塑造時代茅盾的一項基本原則。茅盾創造的角色，我們不僅看到，他們所代表的傾向性政治意識形態，也知道他們所屬的時代。這是創建茅盾最顯著的特點的任務是藝術的最重要的作品特色茅盾字元。

「子夜」為什麼我發表就引起了轟動，出版於1933年的原因，已成為歷史上的重要事件，關鍵在於它成功地塑造中國文學吳蓀甫歷史上的這一從來沒有被塑造民族資本家的典型性格，以及他為中心照亮了20世紀30年代，上海的整個社會生活，照亮了各個階級在這里，從思想，性格，心理和命運各階層人民的社會活動，以及作為他們的歷史糾葛的各個方面。吳蓀甫代表的第一代中國工業現代化進程的企業家，是為數不多的現代文學史上第一位出現在資產階級最早的形象，是最成功的一個形狀。 ，並有一定的思想傾向課代表吳孫福兩次，但它也有一定的單個人。他是不朽的藝術典型，而不是時間，一定的階級屬性和一定的思想傾向簡單，可憐的，膚淺的圖形產品的精神。在他身上，既有強烈的，濃厚氛圍和時代的歷史深度，反映了歷史潮流的騷動和趨勢，也是其自己鮮明的個性，構成一個獨立的，完整的藝術世界。

3，藝術真實

「子夜」真正的藝術主要體現在真實的細節。

茅盾強調真實的，是要在生活，一個作家的邏輯線捕捉現實和傳達功能的現實的工作，在這個意義上，他認為作家是特別重要必要的生活經驗的積累。茅盾盡管他們的理性追求，但這是嘗試和追求自己的情感和現實生活結合在一起，從而在一定程度上能夠擺脫「左」的影響，不太受歡迎的展覽是公式化，概念化偏執。

在現實生活中堅持這一點，茅盾，一個更高的意識。在分析批判文化的「革命文學」概念，他毫不客氣地指出：「我們看著蔣的工作，總覺得他們的來源是沒有生命的革命性真正意義上的'，但想像力。」這種「現實生活中的意義」是茅盾最關心的一點，在他看來，充實的生活是不是正確的思想和先進的技術，更重要的是，「寧寫道：」我們無法表達意識的無產階級，無產階級能理解不能讓'「的口號式的作品，還不如挑自己最熟悉的來寫。

「子夜」通過比較原始的計劃是農村和城市革命的發展，中國革命的整個面部反映了這一時期，即寫有「城鄉白紅的交響樂」，但後來因為生活的積累不足，茅盾斷然描述？這個龐大宏偉的想法？30年代初中國革命的全臉做出顯著的變化，提出了一些實質性的狹窄工程的規模，例如，紅軍這些活動基本上都是隱藏在幕後到有關植物的生命被壓縮的描述，弱化對農村革命斗爭的線索。顯然，茅盾，這些壓縮的主要依據是他的人生經歷，他是不熟悉這些部件，「甚至也不是二手材料」和「不願變戲法」，所以只能「拋棄不寫」。這反映了他自己的尊重的情感體驗。

茅盾在為生命的復雜性創造充分的重視，尤其要注意的人民和他們的關系的復雜性。在「子夜」的概念，幾乎每天都在茅盾收集的材料「跑的東西。」除了他的各種身份沁芳現代都市字元，但還參觀了現代化的產業，如絲綢廠和火柴廠，還親自考察了現代工業和商業市場，如證券交易所交易;吳蓀甫甚至坐什麼樣的車品牌這個小細節被反復調查研究：福特本來想坐吳蓀甫品牌轎車，因為上海是「受歡迎的福特」，後改為坐通過研究和雪鐵龍，因為「這是大資本家像吳蓀甫應該坐更高級的轎車「通過實地調查，茅盾對行業，金融形勢的收益，這使他幾乎消化他們的政治覺悟和理論思維，從而」子夜「可以是生活的真實，詳細的再現生動形象，在同一類作品占據主導地位。

「子夜」是准確把握現實原則創造的重大歷史事件和革命運動必須容納到作品中。如果籠罩全篇的中原大戰中，時隱時紅軍革命戰爭的過程，以及描繪，如債券及其他特定市場的僕人打鬥場面，都准確地顯示外觀的歷史，所以小說的藝術歷史有機統一的真相，豐富的史詩作品的內涵。這使得「子夜」中錯綜復雜的再現社會生活，深刻揭示了中國社會的本質特徵。在那個時候，當中國社會進行了辯論，當茅盾與他的見解參與思考中國社會性質的歷史和藝術，並通過「子夜」來回答這樣一個問題的緊張性質，時間創作：「中國沒有資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫，更是一個殖民地」，「子夜」顯示了中國社會的歷史悲劇。據茅盾最初的設想，工作原名「夕陽」，正式出版，更名為「子夜」。作為一個象徵性的標題，「子夜」是大自然的兩個最黑暗的時刻，也是社會的黎明前的黑暗，「子夜」包括舊中國的黑暗的情況下，也總結了在黑暗的信仰的曙光。茅盾試圖現實和未來，將與黨的生命，要借鑒小說。

3，與「子夜」作為小說

茅盾的作品呈現為起點鮮明獨特的性格，特別是在「子夜」的社會分析的代表「，」大眾來形容中國的社會現象「該系統的工作原理大部分的工作，一個相當穩定的創作格局的形成：那就是，從典型環境來解釋和塑造典型人物，依靠理性分析來探索廣度和形象思維，強烈的戲劇性情節和人物的業績增長書面歷史的深度。

在茅盾的指導下，在20世紀40年代，有相當多的作家開始識別和試試這個創意的模式，他們以極大的興趣的社會現實，重大的社會沖突的正面描寫，他們非常注意，社會經濟衰退及其對社會變革，社會態度的影響;一切，他們正試圖揭示的書面字元和中國社會的性質，為此，他們著眼於社會圖景，展示了整個社會，對生活的追求，反映了廣闊的性質的復雜性，認真工作，冷靜，客觀，是一個作家的精神產品和社會學家相結合，既扎實的藝術功力，還有就是顏色的明顯的社會分析。所以人們叫它社會分析小說。 20世紀30年代後，傳統的現實主義小說由茅盾開創了這種形式的主流逐漸增加，並在五，六十年代達到高峰。

社會剖析派的工作，生活和覆蓋范圍廣泛的強烈的社會意識支配著作家的創作情緒，所以他們經常去超越自己特殊的人生經歷，投資於自己不熟悉的題材，依賴於理性的邏輯推演。但是，畢竟是塑造文學藝術的形象來表達情感，不能靠理性的控制，審美價值等同於實際效用，這就容易導致工作公式化，概念化，創作出現一定程度的主觀性丟失缺陷，我們不能指責過於嚴格，因為違背了苛刻環境的具體特點的歷史。從上把握歷史的方向，以及由此產生的藝術精神，是茅盾代表社會剖析派無疑是唯一的，但影響比其他流派更大的工作能力宏觀的角度。

我們需要注意的是，在「子夜」的創作，茅盾，什麼是在處理功利社會之間的關系，文學質量的錯誤？無論是其在超出了他的人生經歷和藝術智慧的方式創造？當然，茅盾理性意識，使許多創造性的優勢，但在感情上太抑制，不論是否缺乏運動力的作品？正如王曉明表示，「」子夜「是一種成功的，並不證明成功的主題先行的創作方法，這是這些部件的故障，但可以證明缺乏美感的直接支持，大膽探索如何經常話題造成驚人的缺陷。

⑽ 誰知道八幾出版的《子夜》的字數，書號和其他信息啊

人文的出過N 多個版本,但是80'S的貌似沒有找到
給你找了幾個80'S的版本信息,僅供參考:0

子夜（上）
出版年: 1985-06
定價: 0.83元
統一書號: 8081-14573
出版社: 上海人民出版社

子夜（下）
出版年: 1985-06
定價: 0.86元
統一書號: 8081-14574
出版社: 人民美術出版社

還有一個版本的:

統一書號: 8061-1933
定價: 3角
出版社: 中國電影出版社
出版年: 1983-03